| Online |
Obecnie online jest 16 osób.
Wyszukaj użytkownika:
|
|
Serwis partnerski:
|
|
|
|
|
|
 |
autor: ^Kooba wysłany: 31.01.05 / 22:10:52
Praca z kolorem. |
Autor: Socar Myles
Zanim zaczn?, chcia?abym dok?adnie zaznaczy?, czego dotyczy ten tutorial, a co nie zosta?o w nim poruszone, tak ?eby pó?niej unikn?? wszelkich nieporozumie?. Nie b?d? zag??bia?a si? w najdrobniejsze detale teorii kolorów, ani porównywa?a zdolno?ci postrzegania ludzi, owadów i obcych z planety Zog. Mam zamiar skupi? si? na praktycznym wykorzystaniu teorii kolorów, to znaczy jak odnosi si? ona do Waszej pracy i jak mo?e ona si? Wam przyda?. Poni?szy tutorial pomo?e Wam unikn?? sporo technicznego ?argonu i jest przeznaczony g?ównie dla pocz?tkuj?cych artystów.
Cz??? Pierwsza: Kolory uzupe?niaj?ce i ko?o kolorów.
Jednym z pierwszych poj??, które powinien pozna? pocz?tkuj?cy artysta jest ko?o kolorów. Mimo, ?e nie jest to zbyt ?adnie wygl?daj?ca rzecz, mo?e pomóc przy doborze kolorów. Jest kilka praktycznych regu? zwi?zanych z ko?em kolorów. Warto je zapami?ta?, gdy? nie s? bardzo skomplikowane.
1. Regu?a trzech: podziel ko?o na trzy równe cz??ci, wed?ug dowolnych linii podzia?y, a kolory które znajd? si? w poszczególnych wycinkach (w tym przypadku ka?de cztery wyst?puj?ce po sobie) b?d? ze sob? dobrze wspó?gra? w waszej kompozycji. W efekcie mo?ecie zacz?? od czerwonego i doj?? a? do ?ó?to-pomara?czowego po prawej albo do fioletowo-niebieskiego po lewej. Ta regu?a przydaje si?, gdy maluje si? co? w ca?o?ci jednokolorowego, tak jak ten „czarny” szczur na rysunku poni?ej, ale chce si? dobra? zró?nicowan? palet? kolorów i tekstur?, aby uczyni? obiekt bardziej interesuj?cym. Szczur w rzeczywisto?ci jest ca?kowicie czarny, ale na obrazie u?yto subtelnych odcieni niebieskiego, fioletowego i fioletowo-czerwonego, aby doda? wra?enie bogactwa i g??bi koloru. Jak wida?, nie jest konieczne u?ywanie bardzo nasyconej wersji wybranej przez was grupy kolorów, aby osi?gn?? zamierzony efekt. Ko?o kolorów to tylko rodzaj wskazówki - mo?ecie dowolnie eksperymentowa? z poziomem intensywno?ci (jednak?e dobrym pomys?em jest zachowanie pewnej spójno?ci).
2. Kolory uzupe?niaj?ce: ka?de dwa kolory, le??ce na ró?nych ko?cach dowolnej ?rednicy ko?a kolorów, nazywamy kolorami uzupe?niaj?cymi. Przyk?adowo: czerwony le?y dok?adnie naprzeciw zielonego, wi?c czerwony jest kolorem uzupe?niaj?cym zielonego. Ta wiedza przydaje si? z kilku powodów. Po pierwsze: kiedy malujecie przy pomocy tradycyjnych metod i chcecie uzyska? g??bokie, bogate kolory, musicie unika? mieszania du?ych ilo?ci kolorów uzupe?niaj?cych - to w efekcie prowadzi do stworzenia brzydkiej, szarej mazi, ma?o interesuj?cej na p?ótnie. Kiedy chc? uzyska? bardzo g??bokie barwy, u?ywam kombinacji podobnych ciemnych kolorów, albo dodaj? palonej umbry a? do momentu uzyskania po??danego odcienia. Kolory uzupe?niaj?ce s? tak?e pomocne, gdy chce si? zaakcentowa? jaki? detal. W poni?szym przyk?adzie u?y?am przy malowania psa ró?owych i pomara?czowych odcieni czerwieni, aby odcina? si? od niebieskawych zieleni t?a. Jak wida? nie trzeba przesadza? z nasyceniem, aby uzyska? po??dany efekt.
3. Kolejna regu?a trzech: je?eli chcecie uzyska? efekt dramatyzmu, mo?ecie wybra? trzy kolory, które s? od siebie równo oddalone na kole i u?y? ich jako kolorów podstawowych w waszym obrazie. Przyk?adowo mo?e to by? pomara?czowy, fioletowy i zielony. Nale?y jednak zachowa? ostro?no?? podczas malowania z wykorzystaniem tej zasady. Wybierzcie tylko jeden z tych kolorów jako barw? dominuj?c? w obrazie, a pozosta?ych dwóch u?yjcie aby go zrównowa?y?. W poni?szym obrazie barw? dominuj?c? jest fiolet, a subtelny zielony, z?oty i pomara?czowo-?ó?ty zosta?y u?yte w niewielkich ilo?ciach, zapewniaj?c kontrast i akcentuj?c niektóre detale. U?ywaj?c którejkolwiek z powy?szych regu?, nie musicie ogranicza? si? jedynie do jednej z nich - dobieraj?c odcienie fioletu w pracy takiej jak poni?sza, mo?ecie u?y? równie? pierwszej regu?y trzech, aby uzupe?ni? swoj? kompozycj? o niebieski i czerwony.
Cz??? druga: Nasycenie i kontrast
We w?asnych pracach lubi? u?ywa? nienasyconych palet kolorów. Niemniej jednak, niski poziom nasycenia to nie jedyna mo?liwo??. Generalnie, im wi?kszy poziom nasycenia waszych prac oraz im wi?kszy kontrast, tym mocniej i wyra?niej powinni?cie rysowa? wasze linie i kszta?ty. Poni?ej ta sama tekstura jest przedstawiona dwukrotnie - po lewej niskie nasycenie i kontrast, po prawej wr?cz przeciwnie. Im kolory s? bli?sze czystym czerwieniom i fioletom, tym bardziej widoczny b?dzie ka?dy ?lad p?dzla. Kiedy tworzycie prace, które u?ywacie barw o wysokim kontra?cie, wtedy ostre, g?adkie linie i wyra?nie okre?lone kszta?ty mog? wygl?da? naprawd? dobrze. Realistyczne tekstury wygl?daj? najlepiej, gdy s? nak?adane bardziej subtelnie, a artysta m?drze wykorzystuje g??bokie cienie i jasne o?wietlenie.
Cz??? trzecia: Kolory zimne i ciep?e.
Z pewno?ci? s?yszeli?cie o okre?laniu kolorów jako „zimne” lub „ciep?e”. Ogólnie rzecz bior?c, górna prawa cz??? ko?a kolorów mo?e by? uznana za ciep??, podczas gdy dolna lewa nazywana jest zimn?. Jednak?e mo?liwe jest uzyskania ciep?ego (czerwonego lub zielonego) odcienia niebieskiego lub zimnej (zielonej lub niebieskawej) ?ó?ci. Rozs?dne u?ywanie zimnych i ciep?ych odcieni mo?e naprawd? pomóc o?ywi? wasz obrazek. Na przyk?ad, u?ycie ciep?ej tonacji w jasnych partiach i zimnych w cieniach mo?e sugerowa? gor?ce s?o?ce letniego popo?udnia. Z drugiej strony, zimne ?wiat?o i ciep?y cie? b?d? wskazywa? na mro?n? zim?.
Cz??? czwarta: Sugerowanie nastroju.
W tej dziedzinie nie ma ?adnych twardo okre?lonych regu?. Je?li kolor ma zosta? u?yty jako podstawowy ?rodek tworzenia nastroju, najlepiej okre?li? spójn? palet? kolorów z jednym lub dwoma dominuj?cymi, które b?d? wype?nia? obraz. W poni?szym przyk?adzie u?y?am g?ównie zieleni i odcieni niebieskiego, a do podkre?lenia detali brudnego ?ó?tego. Wybra?am te kolory aby zasugerowa? uczucie samotno?ci, straty i zimne, jesienne popo?udnie.
Aby zaakcentowa? jaki? interesuj?cy obszar w obrazie, mo?na u?y? odmiennego koloru ni? w pozosta?ej cz??ci pracy. Przyk?adowo, je?li malujecie m??czyzn? przygl?daj?cego si? psu biegn?cemu wzd?u? pla?y (pierwotnie kolor niebieski) i u?yli?cie zielonego odcienia dla zaznaczenia plam ?wiat?a na wodzie i piasku, mo?ecie u?y? delikatnego odcienia ró?u lub ?ó?ci, w celu odró?nienia zwierz?cia od otaczaj?cej go pla?y. Niektórzy arty?ci stwierdz?, ?e ka?dy kolor automatycznie sugeruje okre?lony nastrój, ale moim zdaniem nie nale?y przyjmowa? takich zwi?zków za niepodwa?alne. U?y?am jasnych zieleni i ró?ów aby pokaza? osamotnienie i rozpacz, tak jak w „No Tommorow” oraz zimnych fioletów i zieleni aby stworzy? fantastyczny nastrój, tak jak w przyk?adzie skrzydlatego szczura, u?ytego do zilustrowania trzeciej zasady ko?a kolorów. Cz?sto jednak melancholijn?, sk?aniaj?c? do rozmy?la? atmosfer? uzyska? mo?na, u?ywaj?c bladych, nienasyconych i zimnych kolorów. Wi?cej weso?o?ci i pogody mo?na uzyska? dzi?ki ciep?ym, nasyconym kolorom. Porównaj opustosza?e, za?nie?one pole z przytulnym kominkiem. Najprawdopodobniej do zilustrowania pola u?y?by? zdecydowanie zimniejszych barw ni? w przypadku kominka, co stworzy?oby bardziej mro?n?, nieprzyjazn? atmosfer?.
Cz??? pi?ta: perspektywa atmosferyczna.
Kolejnym dobrym zastosowaniem kolorów jest tworzenie wra?enia g??bi. Osi?ga si? to g?ównie przez zmniejszanie nasycenia (niekoniecznie jasno?ci) w kierunku linii horyzontu. Przyk?adowo, je?li malujecie dwóch piratów w czerwonych koszulach, jednego na dziobie statku, na pierwszym planie, a drugiego w tle, stoj?cego na rufie, koszula tego pierwszego powinna wygl?da? na du?o ja?niejsz? i bardziej nasycon? ni? w przypadku drugiego korsarza. Pomimo to, ?e obie koszule wykonane s? z tego samego, czerwonego materia?u, w przypadku bli?szego nam pirata powinni?my u?y? wi?cej szkar?atnych barw, podczas gdy do namalowania drugiej koszuli lepszy b?dzie ciemniejszy, stonowany miedziany odcie? szarego.
Ma?a uwaga - perspektywa atmosferyczna nie stanowi substytutu dla innych typów malowania perspektywicznego - to tylko kolejny sposób dodania g??bi do waszych prac.
Cz??? szósta: Pu?apki.
Jest jeszcze du?o mo?liwo?ci zastosowania kolorów. Istnieje tak?e kilka rzeczy, których nie powinno si? stosowa? i które prawie nigdy si? nie udaj?:
1. Unikajcie u?ywania zdecydowanie zró?nicowanych palet kolorów w ró?nych partiach waszego obrazu - zawsze zastosujcie jaki? sposób unifikacji barw. Przyk?adowo, nie ma nic z?ego w malowaniu gniewnego, czerwonego nieba nad intensywnie zielonym, poro?ni?tym traw? pagórkiem. Jednak?e je?eli na po?owie p?ótna u?yjecie czerwonych cieni, a na drugiej po?owie cieni zielonych, wtedy otrzymacie prawdziwe okropie?stwo. Pami?tajcie, ?e ?wiat?o, padaj?ce z nieba b?dzie wp?ywa?o na kolor trawy (jak równie? na wszystko inne na obrazie), wi?c konieczne b?dzie u?ycie wszelkiego rodzaju czerwieni i fioletów. Zimna purpura i niebiesko-zielone cienie mog? równie? pomóc zrównowa?y? kontrast pomi?dzy niebem i traw?.
2. Je?li chcecie uzyska? prawdziwie realistyczny efekt, nie cieniujcie przedmiotów przy pomocy ró?nego nasycenia tego samego koloru. Kubek koloru morskiego z jasnozielonymi plamami ?wiat?a i ciemnozielonymi cieniami b?dzie mia? o wiele mnie g??bi ni? ten sam kubek z bladymi, niebieskimi plamami ?wiat?a i g??bokimi fioletami i czerwieniami w tle. Je?li u?ywanie narz?dzi cyfrowych, unikajcie narz?dzi dodge i burn programu Photoshop podczas cieniowania - w rezultacie otrzymaliby?cie bardzo p?aski, zbytnio nasycony obraz.
3. Unikajcie czystej bieli i czerni, chyba ?e tworzycie bardzo ostr?, czyst? grafik?. Brakuje im bogactwa i w efekcie takie plamy wygl?daj? jak dziury w waszej pracy.
4. Ostatnia zasada dotyczy g?ównie artystów stosuj?cych narz?dzia cyfrowe, jednak przyda si? tak?e artystom tradycyjnym, którzy cz?sto u?ywaj? zdj?? jako punktów odniesienia. Nie próbkujcie kolorów prosto z fotografii. Zdj?cia cz?sto sp?aszczaj? i zniekszta?caj? kolor, i je?li u?yje si? dok?adnie tego samego cieniowania we w?asnym obrazie, wszelkie nieprawid?owo?ci, obecne na fotografii przenios? si? na wasz? prac?. Je?li chcecie uzyska? absolutny realizm, powinni?cie si? nastawi? na LEPSZ? jako?? ni? prezentuje sob? zdj?cie - ostrzejsze kolory, czystsze przej?cia, i ?adnych ?ladów b?ysku flesza!
Dzi?ki za lektur? mojego poradnika! Mam nadziej?, ?e by? przydatny.
T?umaczy?: dnx
|
^Kooba
czytany 22688 razy
|
| autor: *traquer wysłany: 31.01.05 / 22:54:48 |
 |
albo mi sie wydaje albo kiedys to juz tu by?o...
______________________
jesli nie uwierzysz nikt nie bedzie wierzy? |
|
|
| autor: ^Kooba wysłany: 31.01.05 / 23:09:32 |
|
|
a by?o- ale teraz poprawione i uzupe?nione - oraz z pe?nymi prawami autorskimi :)
______________________
|
|
|
| autor: ^Fixxxer wysłany: 01.02.05 / 15:42:41 |
 |
przyda si? :] a szaro?ci optyczne :P
______________________
"Poch?aniem przysz?o?? wypluwam nadziej?" |
|
|
| autor: ^ManiakS wysłany: 01.02.05 / 21:06:41 |
 |
Ja chce wiecej ... :D
______________________
www.maniakart.com |
|
|
| autor: ^jasioo wysłany: 01.02.05 / 21:16:29 |
 |
?wietny art :) mo?liwe, ?e w ko?cu zabiore sie za te farby :P
______________________
vita hominis discrepantiis constat |
|
|
| autor: ^VoNd wysłany: 02.02.05 / 3:08:17 |
 |
super - proste i oczywiste, ale jakze uzyteczne :)
______________________
|
|
|
| autor: ^czepialska wysłany: 02.02.05 / 20:58:16 |
 |
oczywisto?ci, o których dziwnie cz?sto si? zapomina
dobrze, ?e spisane
ja tam do doboru kolorów u?ywam slugsów....
znacie?
______________________
gdzie? tam.... w s?siedniej galaktyce |
|
|
| autor: ^jasioo wysłany: 03.02.05 / 14:24:34 |
|
|
czepialska >> nie znam, mo?esz o tym troch? wi?cej?
______________________
vita hominis discrepantiis constat |
|
|
| autor: ^m ozz wysłany: 19.08.05 / 0:09:41 |
|
|
kolory nie istniej?
______________________
www.pisera.com |
|
|
| autor: ~greg-sowa wysłany: 14.11.06 / 10:49:05 |
 |
thx:))
______________________
I'm not crazy, my reality is just different from yours |
|
|
| autor: ~SmoKu wysłany: 21.01.07 / 11:06:25 |
 |
heee co to s? slugsy ?
______________________
|
|
|
| autor: *yss wysłany: 25.09.07 / 14:57:15 |
|
|
ale szok :) pi?kne portrety szczurów.... :) a i dowiedzie? si? mo?na sporo o kolorach :)
______________________
|
|
|
|
|
|
|
Eastern Frontline © 2002-2007 - ef.art.pl ver. 3.2.5